Lonnie Holley made his first artwork at age twenty-nine, carving a sculpture out of industrial sandstone—a byproduct of the steel manufacturing plants in his community—to place on the graves of his sister’s two children, who died in a house fire. Holley then began painting and making sculptural assemblages out of objects he found around his home and studio in Birmingham, Alabama.
Mientras vivía en Providence, Rhode Island, Tavares Strachan notó un edificio industrial descuidado cuyas ventanas tenían los vidrios destrozados; luego creó una serie de paneles de vidrio rotos de precisamente la misma manera y los insertó en los marcos de ventana del edificio. Era improbable que los transeúntes fueran a notar los patrones de rotura misteriosamente semejantes de las ventanas, pero si los notaban, se quedarían preguntando sobre la historia y la condición del sitio. Strachan tradujo su intervención en Pasajes, la escultura que se ve aquí.
While living in Providence, Rhode Island, Tavares Strachan noticed a neglected industrial building with shattered windows; he then created a series of identically broken panes of glass and inserted them into the building’s window frames. Passersby were unlikely to notice the eerily identical shatter patterns in the windows, but, if they did, they were left to question the history and condition of the site. Strachan translated this intervention into Passageways, the sculpture on view here.
En los cuadros de Lynette Yiadom-Boakye, espesas capas de pintura forman figuras que parecen surgir de la oscuridad. Unos pocos para muchos se centra en un joven negro que parece perdido en la contemplación, con los ojos dirigidos hacia alguna parte en la distancia media. Aunque las expresivas pinceladas de Yiadom-Boakye parecen responder a personas que viven y respiran, ella no basa sus pinturas en modelos; su elenco de personajes es imaginado.
In Lynette Yiadom-Boakye’s paintings, thick layers of paint form figures that seem to emerge from darkness. A Few For the Many centers on a young Black man who looks lost in contemplation, with his eyes directed somewhere off in the middle distance. While Yiadom-Boakye’s expressive brushstrokes appear to respond to living, breathing portrait subjects, she does not base her paintings on sitters; her cast of characters is imagined.
This exhibition was organized by the Los Angeles County Museum of Art.
This exhibition was organized by the Los Angeles County Museum of Art.
Las dos Rebeccas del título de esta instalación son las figuras del siglo XIX Rebecca Cox Jackson (1795–1870), una espiritualista negra y mujer libre que, entre otras vocaciones, fundó la primera comunidad negra de Shakers en los Estados Unidos, y su compañera y discípula Rebecca Perot. Los primeros Shakers estadounidenses y su forma particular de espiritualidad comunitaria reflejan un nexo esencial para la investigación de Smith sobre la generosidad radical y la inspiración divina.